闵琛：“……”

怎么感觉他家青年才是亲生的了啊……

后台里的这些事，前台的观众们自然都是不知晓的。当时间一分一秒地临近了音乐会的那一刻，这些兴奋的观众们都纷纷屏住了呼吸，等待了那两个人的登场。

直到“全场静声”的警笛声忽然响起后，硕大的普莱耶音乐厅里顿时安静下来，所有人都郑重专注地望着帷幕的方向。空气里一片凝固的寂静，此刻连针落地恐怕都清晰可闻。

就在这样热烈专注的注视中，不过五秒，却见一双锃亮光滑的黑色皮鞋忽然出现在了所有人的视野里。观众席里忽然有人传来一声惊呼：“柏特莱姆先生！”

是的，俊美优雅的男人迈着淡定从容的步子，第一个走出了帷幕。而就在所有人都等待着第二位小提琴家登场的时候，他们却惊讶地发现，闵琛的左手正紧紧牵着一只白皙修长的手，在他的带领下，那个清俊秀气的青年也一下子出现在了人们的视线里。

他们的双手，紧紧地牵着，以十指相扣的姿势吸引了无数人的注意。

经历过无数次的大场面、甚至在上万人面前进行过表演，闵琛没有一点紧张，而戚暮也是镇定冷静地淡笑着，跟在闵琛的身后走上了这个闪亮的舞台。

在闵琛忽然牵起他的手的时候，戚暮稍稍迟疑了一会儿，但是却没有甩开。他也想像对方一样，以这样温情浪漫的方式出现在这些可爱的观众面前，向全世界宣布他们的爱情！

两人一起走上了舞台的中心，炙热的温度从交叠的掌心里传递过来。等走到钢琴正前方的位置时，戚暮和闵琛一起停下了脚步，两人对视一眼，接着一起向台下鞠了一躬。

在他们弯腰的那一瞬间，热烈轰然的掌声猛地响起，几乎要将屋顶掀翻！

长达10秒钟的鞠躬过程中，他们的手依旧紧紧地牵着，用这种无声的方式向世界宣告他们之间无人可以阻止、无人可以隔断的感情。

等到舞台下的掌声渐渐平息了一会儿后，戚暮才松开了闵琛的手，笑着给了对方一个拥抱。

在场下一片哗然的声音中，冷峻矜贵的男人薄唇微勾，转身向自己的钢琴走去，而戚暮则是向后走了两步、走到了钢琴旁大约一米的位置——仅仅与闵琛隔了半米的地方，站定。

当青年将自己的琴弓轻轻搁在了琴弦上，当男人的双手落在了钢琴的黑白键上，场下所有的声音全部停止。数百的观众齐齐地凝视着这一幕的场景，只听在下一秒——

悲沉徐缓的钢琴声，陡然而起！

第二百三十九章

沉稳低缓的声音从琴键和琴槌相互撞击的缝隙中，四散溢出。钢琴饱满圆润的音色将音符中悲凉沉闷的气氛展现得淋漓尽致，每一次的按键，都能让人体会出那隐藏在琴声背后的萧瑟无助。

戚暮和闵琛合奏的第一曲，是世界知名的《流浪者之歌》。

这首萨拉萨蒂的著作曲自其问世以来，就得到了世人一致的好评。《流浪者之歌》也叫做《吉普赛之歌》，吉普赛是一个热情奔放的游牧民族，他们和所有游牧民族一样，各个能歌善舞，但也尝尽了属于游牧民族的颠沛流离。

在中世纪欧洲的经典文学作品中，经常会设置一位美丽性感的吉普赛女郎。但是通常而言，她们的命运都是劫难多舛，甚至许多到最后还会郁郁而终，书中的很多角色也会对这些妩媚的女人投以怀疑揣测的眼光，深刻地体现了吉普赛民族在当时社会中的悲凉处境。

而萨拉萨蒂的这首《流浪者之歌》，正是在歌颂赞扬这支热情似火的民族。

当钢琴声响起后，舞台下所有的观众们都专注凝神地聆听起来，只见男人修长的手指在钢琴上轻轻地弹按着，两个漂亮华丽的八度过后，霎那间，一道小提琴低声的悲吟轻轻地插入进来。

当这琴声插入进来的那一刻，凄凉悲惨的音乐瞬间与钢琴融合在一起，让整个音乐厅都陷入了一片失落的低潮当中。

炫技狂魔萨拉萨蒂的曲子中，几乎就没有什么低难度的，就算是在这首《流浪者之歌》中，也到处充斥着各种轻巧的泛音、十六分之一音符的断奏以及左手拨弦等高难度技巧。

今天戚暮选择的是“伊蒂丝”作为演出的共演小提琴，自从戚暮成为维爱的首席以后，越来越多的音乐爱好者知道了“戚暮”这个名字，顺带着的，他们也更加关注起了这位小提琴家的几把小提琴。

而小公主“伊蒂丝”，更是进入了大众的视野。

作为一把成熟完美的斯式琴，“伊蒂丝”的音质清亮高昂，如同仙鹤长鸣，在云癫之上展现出清冷艳丽的音色。但是今天，当这些喜爱小公主的乐迷们听到如此低沉悲伤的旋律时，也是一愣，接着忍不住地在心里赞美道：我家小公主，就是厉害！

只听在安静宽敞的普莱耶音乐厅中，忧伤沉闷的琴声正轻轻地奏响着，在小提琴美丽亮眼的乐声中，钢琴渐渐成了一种低调的伴奏。

这在闵琛的一生中，可以说是从未有过的事情。他自成名起就一直是万众瞩目的焦点，从未给别人做过伴奏，但是如今，他却轻轻地按动着琴键，转首看向了那个正拉奏着小提琴的青年。

戚暮清挺俊秀的眉峰微微蹙起，手指上一个漂亮轻松的泛音，高亮清转的琴声便从青年的手中倾泻而出，让台下所有人都沉浸其中，无法自拔。

——至少在这一刻，钢琴真的成为了小提琴的伴奏。

收回自己的视线，闵琛淡定从容地勾起唇角，露出一抹几不可察的笑容。他听着耳边那越加急促起来的小提琴声，凌厉的眸子微微敛住，手指间倏地一停，接着——

猛然插入了主旋律！

钢琴声气势汹汹地来临，而小提琴声则温柔体贴地渐渐落低。这样流畅顺利地交换丝毫没有一旦突兀感，反而顺畅得让人觉得本该如此，尽管这两个人竟然将这首曲子稍微改写了一番！

舞台之下，巴黎国立高等音乐学院和日内瓦音乐学院的学生们是稍稍怔住，一时没有反应过来怎么突然就换成了钢琴主旋律了。但是对于那些水平极高的音乐家、乐评家们而言，则是心领神会地微微一笑：想让奥斯顿·柏特莱姆不改编曲子？那还真是有一点难度啊！

而对于阿卡得教授而言，他则是轻轻地哼了一声，不屑地想到：换了钢琴主旋律？奥斯顿你这个家伙哪儿比得上他家小七啊！快换回来、换回来！

阿卡得教授的想法，戚暮和闵琛是暂时不知道了。《流浪者之歌》的第四乐章是一段极快的快板，激烈急促，仿佛是吉普赛人民在欢乐激动地庆祝着，他们围着火热的篝火跳着热情的舞蹈，兴奋热烈。

如果说刚才的小提琴已经将最精湛的技巧全部都展现出来、让观众们感受了一场酣畅淋漓的听觉飨宴的话，那么现在的钢琴便再次席卷而来，用气势凌厉的滑奏与绚丽繁复的技巧，让在场的所有人都猛然怔住。

这两种截然不同的乐器，却演绎着同样的主题，甚至都用着相似的风格，让人无法产生隔阂！

他们太为相近，已然相近到让音感差点的观众无法分辨出琴声中的差异。

而更让他们惊骇的是，当全曲演绎到第四乐章的最后一部分的时候，原本充作伴奏的小提琴也陡然拔高声音，铮铮作响地直冲钢琴而去！

两者宛若在空气中开始了一场无声的交锋，气势逼人，刹那间仿佛有声波共振，那股骇人逼迫的气场在舞台上形成了一股激烈的碰撞，声音越高、气势越强！

等到了最后，钢琴用极为灿烂的滑奏与和弦铿锵地奏出钢铁般的声音，而小提琴则是丝毫不让地快速拉奏，手指在琴弦上的按动几乎成为了虚影！

一者是金属似的高昂，一者便是暴风雨即将来临的海啸；一者成了秋风瑟瑟中抖索的黄叶，另一者便化作百草干枯中依旧挺立的青松！

这种无需言语、只用声音来演绎的默契，即使是阿卡得教授、法勒大师，都忍不住地赞叹起来。对于这样交锋斗争的美妙琴声，他们实在提不起任何负面的批判，甚至——

用世界上最美妙的语言都无法形容现在这场音乐会给人的震撼！